Kokia yra autoriaus pozicija? Teksto autoriaus pozicijos išraiška

Viena dažniausiai vartojamų literatūrinės kritikos terminų yra autoriaus pozicija. Tai gali tapti straipsnių, tezių ar esė temos pagrindu. Autoriaus pozicija tekste turi būti suprantama ir suprantama kaip išreikšta.

Termino transformacija

Reikėtų pasakyti, kad autoriaus pozicijoje buvo daug kokybinių pokyčių visoje literatūros raidoje. Masinės literatūros gimimo pradžioje (tai yra, kai literatūra kaip meno forma atskirta nuo folkloro, nustojo būti politinio ar religinio pobūdžio), autoriaus vertinimas buvo tiesiogiai išreikštas darbe. Autorius galėtų atvirai kalbėti apie tai, kokia herojus atrodo teigiamas ar neigiamas, išreiškė savo požiūrį į tai, kas vyksta nuokrypiuose, išvadose. Laikui bėgant, toks autoriaus buvimo tekstas tekste tapo nepriimtinas, teksto kūrėjas pradėjo savarankiškai atsiskirti, suteikiant skaitytojui galimybę nuspręsti, iš kurio pusės jis buvo. Šis procesas ypač sustiprėjo XX a., Šis reiškinys vadinamas R. Bartu "autoriaus mirtimi". Tačiau ne visi mokslininkai su juo sutiko, pažymėdami, kad autorius bet kuriuo atveju vertina situaciją, išreiškia savo nuomonę, jis tiesiog tai slapčia, uždengia, naudodamasis kitomis priemonėmis.

Autoriaus padėties dramoje, lyrikoje ir epizode išreiškimo būdai

Priklausomai nuo literatūros žanro ir darbo žanro vertinimo metodas gali būti skirtingas. Sunkiausia užduotis susiduria rašytojai, kurie dirba su spektakliais ar su eilėraščiais, nes jie yra riboti apimties, priemonių pasirinkimo.

Dramos

Autorius, kurdamas dramatišką kūrinį, turi būti tikras žodžio meistras. Galų gale, jo arsenale yra tik kopijos iš herojų. Per kalbą jis turi parodyti savo personažo charakterį. Jis pats tekste yra tik pastabų lygmeniu. Tai yra pastabos, kurios yra vienas iš būdų išreikšti autoriaus poziciją tekste. Apsvarstykite M. Gorkio dramą "Apatinėje dalyje". Autoriaus pozicija, susijusi su kalbančių namų gyventojais ir dabartine situacija, yra akivaizdi: išsamios pastabos kiekvieno akto pradžioje parodo siaubingas situacijos nuotraukas. Tai rausvos sienos, besišypsančios lubos, perplėšti lakštai, daugybė žmonių, abejingų vieni kitiems. Kitas svarbus autoriaus įvertinimo būdas yra kalbančiųjų vardai. Ši technika buvo ypač naudojama XVIII ir XIX a. Pavyzdžiui, grobyje Griboyedovo "Vargas iš wit" herojus - Famusov, Molchalin, Skalozub. Famusov - pavardė, kilusi iš anglų "feimos", o tai reiškia "garsus". MOLCHALIN tikrai bando tylėti, kad nebūtų pasakyti per daug ir neprarastų vilties kitam rangui. Skalozubas - visada draugiškas ir sąmoningai mandagus. Autoriaus pozicijos dramoje taip pat išreiškiamos įvedant į drobę "hero-reasoner" kūrinius. Šis simbolis įkūnija pagrindines autoriaus idėjas. Pavyzdžiui, A. Ostrovskio dramoje "Storm" toks herojus yra Kuliginas. Tai tas, kuris išreiškia savo požiūrį į provincijos Kalinovo miestą: "Žiaurūs papročiai, pone, jūsų mieste".

Lyrics

Poezijoje autoriaus pozicija gali būti pateikta dviem lygmenimis: semantine ir lingvistine, išorine. Bet koks lyrinis darbas yra pilnas jausmo, be to, eilėraščiai daugiausia yra autorių emocijų įkūnijimas. Neatsitiktinai, kad poetai dažnai asocijuojasi su savo lyrikos personažais. Kalbos lygmeniu autoriaus poziciją gali atspindėti epitetai, personifikacija, metaforos, antitezės, autoriaus neologizmai. Apsvarstykite Bloko "Gamyklos" poemą. Poetinis simbolistas išreiškia savo požiūrį į tai, kas vyksta per niūrus spalvų skalę, jis sąmoningai rašo žodį "zholt" netradicinis. Tai sustiprina įtampą, suteikia eilutes ypatingą standumą.

Eposas

Epochoje autoriaus pozicija yra daug svarbesnė nei žodžiais. Galų gale epinės kūrinio įvaizdžio centre yra problema: filosofinė, moralinė, socialinė ar politinė. Kuo menkesnė ir neuzburusi autoriaus nuomonė, tuo geriau atrodys tekstas.

Autoriaus pozicijos raiška yra lengviausia apsvarstyti rusų romano pavyzdžiu. Vienas iš populiariausių būdų, į kurį kreipėsi Leo Tolstojus, yra lyrinės nukrypimai. Tokie nukrypimai vaizduoja kraštovaizdžius, svarstymus apie svarbius gyvenimo klausimus. Lyriškai nukrypstant, rašytojo nuomonė yra išreikšta beveik tiesiogiai, bet ne visada galima suprasti be daugelio sprendimų. Pavyzdžiui, galima paminėti Turgenevo romaną "Tėvai ir sūnūs". Turgenevas atkreipia mus į vaizdingą gamtą, supančią Bazarovo kapą. Taigi autorius rodo, kad Bazarovo idėjos buvo klaidingos, herojus buvo per daug klaidingas, kai jis pavadino šį nuostabų Dievo kūrinį dirbtuvėje, kurioje šis vyras yra darbuotojas.

Taip atsitinka, kad autoriaus pozicija yra tik simbolizmo lygmeniu. Rašytojai kreipiasi į vardų, spalvų, skaičių simboliką. Šiuo požiūriu F.Dostojevskio romanas "Nusikaltimas ir bausmė" atrodo labai įdomus . Tekste yra pašalintas autorius, todėl Bakhtinas pavadino jį polifonine. Iš tikrųjų tekste yra daug balsų, nuomonių ir vertinimų, tarp kurių sunku atskirti autorių. Tačiau viskas romane sako, kad Dostojevskiui svarbiausia atlikti Evangelijos mintis, kad kiekvieno žmogaus gyvybė yra vertinga, kad negalima pažeisti Dievo pagrindinio įsakymo nei dėl idėjos, nei už pinigus, ar dėl gerų tikslų. Aktyviai Dostojevskis traukia įvairių lygių simbolius. Pats mokslininko vardas yra skirtingos perspektyvos tyrinėtojų, iš kurių viena primena suskaidymą, kuris įvyko Rusijos Bažnyčios istorijoje. Pakartotinis 7, 3 figūrų kartojimas dar kartą nurodo mus į religines knygas. Viešpačiui prireikė septynių dienų sukurti šį pasaulį, 3 - šventą krikščionių skaičių, simbolizuojantį Dievą Tėvą, Dievą, Sūnų ir Šventąją Dvasią.

Išvados

Taigi autoriaus pozicijos yra svarbios ideologinio kūrinio dizaino supratimui. Jie gali būti išreikšti įvairiais būdais. Skaitydami darbus pirmiausia turėtumėte atkreipti dėmesį į herojų vardus ir pavardes, į tekste paminėtas detales, apie simbolių drabužius ir jų portreto charakteristikas. Taip pat verta atkreipti ypatingą dėmesį į kraštovaizdžio eskizus ir lyrines nukrypimus.