Trečioji sonata iki Prokofjevo - Bandymas iššifruoti formos pastatas

(Gaila, kad svetainėje formatas neleidžia įtraukti grafika Straipsnio tekstas -. Tai atima jums galimybę čia norėdami pamatyti muzikos kabučių tuos atitinkamas Visa tai yra originalo).

Nepaisant vienos dalies ir santykinai nedidelį kiekį, sudėtį yra skiriamas kompozitoriaus, matyt, sunku ir truko 10 metų (nuo 1907 iki 1917) - didžiulis laiko. Tai reiškia, kad pradžia jau padaryta dar ant 3 metų studijas konservatorijoje (16 metų) pasibaigus "aistringas jaunimo patirtimi" metu, ir baigtas Sonata jau buvo gana brandaus amžiaus su "klasikinės simfonijos." Kaip matysime vėliau - šis darbas buvo verta! Be to, kuo ilgiau rašto darbas, tuo daugiau įvykiai per šį laikotarpį, tuo daugiau idėjų gimsta ir didesnis ir giliau idėja. Žinoma, puikus esė kombainai ir vaikiškas entuziazmas ir įgūdžiai kompozitoriaus subrendęs, pilnai realizuotas.

Svarbu, kad šio šedevro kūrimas fiksuoja nuo 14 iki 17 metų laikotarpis - metų, pasak Miaskovsky pažymėti tam tikrą lūžį požiūris į Prokofjevo gylis, dvasinės gerovės. Ne tik auga, bet ir Pirmojo pasaulinio karo pradžia, tikriausiai buvo priežastis. Emocinis paletė vaizdų svyruoja nuo smurtinio, kartais sprogstamųjų energijos quivering lyriką, ir net visiškai "įšaldytos", atsiskyrimo. Per šį laikotarpį kompozitorius supranta buvimą gyvenime, be to, nežabota elementų, ir kuo universalesnis liūdesį, universalią taiką ir ramybę.

Nuo mažens Prokofjevo lydimas dviejų svarbių dalykų: dėl teatrališkumas ir poveikio baimės noras. Ir, žinoma, visa tai buvo akivaizdu Trečiojo Sonata, todėl akimirkai mes negalime pamiršti apie Ryškiausios vaizdų mąstymo kompozitoriaus. Be to, jo natūralaus nuolydžio, entuziastingas dvasia kartų, jis taip pat siekė rašyti "emocinis ir intriguojantis muzikos," intriguojantis, skambi, kontrasto.

Kitas svarbus dalykas - filmas klesti tuo metu. Ši meno rūšis karto užfiksuotas Prokofjevo ir neišvengiamai turėjo įtakos jo kompozicinio stiliaus. Eizenšteinas (genijus režisierius, kuris nustatytas muzikos Prokofjevo filmo "Alexander Nevsky" ir "Ivanas Groznas") veikia "gebėjimą akimirksniu užkrėstas Prokofjevo vizualinį įspūdį ir perduoti muzikos esmę meninio atvaizdo buvo perimta apie filmą." Čia noriu pridurti, kad atsižvelgiant į muzikos likusios buvo parašyta ne filmą, mes dažnai lengva sugauti vien kino efektų.

Bet svarbiausia, mano nuomone, tai, nepaisant to, kad maištą ir įžūlumo, aštrumo ir patyčias savo muzikos gausa - puiki melodija, ir šiuo romantišką Sonata ypač (tačiau nepamirškite lakuotais tema 2-koncertą fortepijonui, kuris prasidėjo laikotarpis!), melodija, kuri, deja, dažnai ignoruojamas kai kurių pedagogų ir atlikėjų. Tačiau žodžiai Prokofjevo, pagal daugelį mokslininkų, "iš esmės neturinčių jausmingumo, meilės, erotikos, tai daugiausia kontempliatyvus, Apsimesti Geras, o ne blogio, nes dažnai sarkastiškas ir net humoro toną." Gal. Kažkur, tam tikrais būdais. Tačiau, kiekvienas sprendžia pats, kaip tai yra tiesa kiekvienu atveju. Aš bet kuriuo atveju, daug abejonių. Ir net ne tik abejonių, bet paprastai aš nepalaiko. Esu įsitikinęs, kad taip nėra.

Teatro pobūdis priešingai "Kaukės ir atviro veido" suteikia daug galimybių vaizduotei pianistas. Iš vienu metu ūkyje herojaus per kelias vaizdų (iš įdėtos lėlės natūra) tikimybė žymiai išplečia interpretacijų ribas. Tvarkanti vaiko baimes kompozitoriaus gali būti jaučiamas labiau subrendusių darbus. Atrodo, kad jis ir jo brandus metų bus didelis vaikas. Pakanka skaityti savo autobiografiją, parašyta stulbinamai nuoširdus ir tiesiog įsitikinkite, kad sakė.

Man nepavyko sužinoti nieko apie autentiško versija šios sonatos, tikriausiai tik ir neegzistuoja (nors, tiesą sakant, aš ne nužudyti ją paieškoje). Todėl visi tie vaizdai, į kurį kreipiuosi, šiame darbe, tai mano paties fantazija diktuoja Sonata samòy muzikos, savo tekstūra, intonacijomis, ir tt struktūros .. Ir bet kuriuo atveju, net ir oficialiai kompozitoriaus programos buvimą, kiekvienas mokytojas ar atlikėjas, mano nuomone, turėtų asmeniškai delved į muzikinio audinio darbų ir už atitikties programos ir rasti savo kelią iki tinkamo aiškinimo vaizdų - taip sakant, į "privatizuoti" turinį.

Norėčiau pristatyti jums ne vieną, bet keletą paraleliai įmanoma, nors aišku, kad jie gali būti nustatyti. Ir, žinoma, šie vaizdai nereikia rimtai, giliai vyksta į detales ir bando sekti savo gyvenimą ir santykius darbo logiką. Siūlau tik tam tikrą pagrindą, kaip iš už vaizduotės skrydžio paspaudimu natūra. Įsiminti Etiudas-Picture Rachmaninovas savo "Raudonkepuraitė". Žinoma, iš kurių nė viena Raudonkepuraitė Sergejus pagalvojau, o rašyti šį šedevrą, ir apskritai ji yra ne vaikų kompozitorius. Tiesiog pasakė, turbūt pirmas dalykas, kad atėjo į galvą, nes jis buvo kankinamas klausimų apie Etiudas programą. Miglotai, žinoma, panašus į "konfrontacija" Vilkas ir Raudonkepuraitė, bet tikrai kažkaip per mažas, nėra rimta. Ypač tokios milžinės, kaip Sergey Vasilevich Rahmaninov, kuris patyrė giliai žmogaus sielvartą, veltinio instinktyviai visų nesėkmių ir nelaimių, kad ištiko ne tik daug žmonių - ištisas tautas, ir pajuto, atsakingas už beveik visos pasaulio neteisybės! Štai kur ieškoti programos ir rasti vaizdus! Nors, žinoma, ir tai yra įmanoma, kad kažkas daugiau įkvepiantis "tragedija" Raudonkepuraitė.

Galiausiai, norėčiau neįvesti jokio konkretaus gydymo, ir iš esmės, nes tai buvo "užkrėsti" tokį kūrybinį požiūrį į darbą apskritai ir ypač iš Sonata formą.

Vaizduotė turi būti nuolat įtraukiami muzikantas, o tiesiog "perdavimas" Pastabos dabar gali būti bet koks bedvasis kompiuteris. Tačiau, siekiant sukurti savo interpretaciją (veiksmingumo ir vertė yra jame!), Reikia įtikinamų vaizdus, bent jau sau.

Įsiminti Achmatovos, jos eilėraštis "kūrimas":

Atsitinka, kad kai Apatija;

Ausyse nesustabdo varpeliais;

Clap griaustinio per atstumą sustoja.

Nepripažintas ir nelaisvėje balsai

Aš chudyatsya ir skundai ir dejuoja,

Susiaurina kai slaptą ratą

Bet tai bedugnė šnabždesys ir skambėjimo

Vienas gauna visą laimėti garsą.

Taigi nepataisomai tyliai aplink jį,

Jūs galite išgirsti miške augančios žolės,

Kaip žemėje ateina su piniginės veržlus ...

Bet dabar jis išgirdo žodžius

Ir šviesa rimuojasi pavojaus varpais -

Tada aš pradedu suprasti,

Ir tik diktuoja linijos

Atsigulkite į sniego baltumo Notepad.

1936

Mano nuomone, tai sonata gali būti vaikystės prisiminimų Prokofjevo, nuskendusių į kompozitoriaus kuris paliko pėdsaką jo atmintyje sielos kaleidoskopas. O gal pats gilus meditacija pasaulio ar net pranašystės likimą. Tačiau tai gali būti tik svajonė. Ar net visi kartu! Šie vaizdai turi mažai kontakto su kitu, aš negalėjo sukurti logišką istoriją nuo pradžios iki pabaigos, tačiau tai greičiausiai ne. Individualūs epizodai sekti vienas kitą, it turns out tokią šviesią mozaika, kuri yra neatsiejamai susijusi su thematism nuolat transformavosi, kartais neatpažįstamai. Tačiau net ir iš pažiūros nesusijusių vaizdų rinkinys gali būti, bent maždaug, kad tam tikrą įrenginį, kuris pamažu, kartais staiga cukruotos idėja (kaip tapyboje, kai akivaizdžių pradžių išsibarstę dėmės staiga suformuoti gerai pripažintas vaizdą). Idėja, kuri gali sukelti galvoti apie daug. Ir vien tai, kad produkto garsą ypatingu būdu - taip, kad aiškinimas gimė!

Tačiau niekas netrukdo kiekvieną bandymas sukurti logišką grandinę vaizdus ir įvykius, kurie gali sukelti harmoningą pasakojimo.

Ir paskutinis dalykas, kurį noriu Pratarmė iš Sonata Talk - savo formą. Pati forma yra ne mano analizės objektas ir aš tik noriu susitarti dėl terminų. Tai vientisas sonata, nors sonatos Allegro ir šiek tiek neįprasta, ypač Reprise. Viso virsta 5 epizodus su labai aiškiomis ribomis. Tačiau žodis "epizodas" man reikės už mažesnę padalijimo, todėl aš kreipsis jiems dalių. Taigi, per vienos dalies sonata tradiciškai bus 5 dalys.

Ir dabar, turint omenyje visus pirmiau, atidarykite iš Sonata užrašus. Čia ne pirmas, tai paprasta - Allegro tempestoso, t.y. žiauriai, žiauriai, įnirtingai, pašėlęs, įsiutę (viskas, kas ateina į galvą, kai apibūdinant audrą - griaustinio ir žaibo) yra suderinamas su pirmųjų barų darbo. TEMPO pageidautina arti ribinės veikimo repeticija mechanikos fortepijono klavišų, bent 160 per ketvirtį, bet aš norėčiau rekomenduoti pordka 180 dūžių per minutę tempą. Sąskaita yra būtina atlikti "laiku", ty, matmenų vienetas muzikos sakinyje turėtų būti įveikti. Ir greičiau tempas, tuo lengviau pasiekti šį tikslą.

Žinoma, kur būtų intonacija gali būti imtasi trumpam trauktis iš tempu - kažkur šiek tiek perlaikyti ilgą natą arba pauzę kažkur ten, kur, priešingai, iš anksto įkelti. Agogics nebuvo atšauktas, bet kuriuo atveju, nereikia išjungti muzikantas!

{1 variantas} Pirmieji du priemonės - atskira mūšis griaustinio, bauginantis, kartais net bauginanti, todėl man atrodo, žaisti juos kaip vieną sonic masę fortissimo, nediferencijuojant viršutinius pastabas, ir be izoliacijos trečia ir pirmas akordai trynukams, kad ši rūšies TA-TA-TAM TAM netaps dominuojanti. Formavimo Šio paveikslėlio man atrodo visų pirma dinamika - nuolatinis Crescendo į trečiąjį takto ciklą, įsilaužti į skambučius-Up dešinės rankos tema, ar, priešingai, pavėsyje savo įvedimas, gaminant Padorus garsas akytasis į antrą juostą viršuje - kaip padaryti grėsmingą ataką - ir kai pasitraukė į trečdalį viršuje. Tiek priemonė, žinoma, vienu pedalu.

{2 variantas} Arba galite gydyti šiuos du pirmuosius ciklus, kaip sprogimo ir sparčios išvaizdos dūmų ant įsivaizduojamo scenos pikto kelio, iš "Mefistofelis" natūra nebūtinai iš Gėtės "Faustas", bet kažkas labai panašus į jį, šokių grėsmingas TARANTELLA , Šiuo atveju, šokių stilius tapo dominuojantis, reikalaujantis puikų ritmą, aiškumą dvidešimt keturias aštuntos trynukams ir tik šiek tiek pernelyg pabrėždamas, akordais.

{1 variantas} Labai puikus tema skambėjo taip, tarsi atlieka vamzdžio, galima įsivaizduoti iš dviejų sub-Options - dideli, agresyvus, vienu niuansų, vienas drąsus insulto, kaip lydimuosiuose Dzeuso ištrauka vežime danguje fanfaros.

Arba laikantis melodingas modelio, vaizduoti jos labai savimi į 3 ir 4 ciklų, bet droops į 5 ir 6 formavimo melodingas lanko emociškai pikio ir dinamišką prasme - kaip dvasinė būsena išsigandęs vyras gesinimo su baime, tačiau passer, kad elementai būtų.

Kulminacija (į 4-ojo ciklo), jei melodija yra įsipareigojusi visų pirma (intervalas La aiškiai turėtų siekti iki trečios, bet nepateko į šeštą), bet smiginis ir stiprumo balsas paliekant jį. Ir tai vyksta prieš "kaukimas vėjo" į kairę ranką fone (chromatines aberacijos, mes susitikti vėl ir vėl!), Kur akcentai yra ne tiek daug bosas akcentuoja kiek penktojo piršto parama peršokti per didelis intervalas.

{2 variantas} Arba tęsti "Mephisto" temą, galite įsivaizduoti savo pergalingą dainą, kurioje jis "leido netoli gaidys" (turint omenyje jo esmė su ragais ir kanopomis, mes galime pasakyti, "duoti ožką"). Bet tai nesivargino jį, jis ne bando dainuoti kaip Caruso, jo svarbiausia - išreikšti savo būseną triumfas! Ir skachkàh savo kaire ranka, galite pateikti jį galingų šuolių ir greito judėjimo aplink sceną.

Svarbiausia - pirmoji versija, siekiant išvengti susiskaidymo psichikos vaizdus ir audros vamzdžių sriegiams į gabalus poltakta (ir net labiau, kad ant ketvirčio!) - tai visi griuvėsiai. Šis žaidimas, kaip kažkas sakė didysis, bus tikrai ne bezobràznoy bet bezòbraznoy - tiksliai! Kartoju: manau tik taktą!

Antrajame variante, tai nėra kritinė ir tai galima galvoti poltakta.

Kitas "shestitakt" ankstesnis viena, bet su daugiau patosas bòlshim.

{1 variantas} Be 14 ir 15 ciklų griaustinio išnyks tikintis iš 16 ciklo išvaizdos naujasis, rami, mano nuomone, nedrąsus ir tuo pačiu metu išdykęs tema TARANTELLA, pradinis fragmento, kuris Prokofjevo puikiai pasiskolintas iš Saint-Saëns nuo finalai 2. Koncertas fortepijonui.

Kaip prasideda lietus, jis sukuria savo temą Skrydžio lašai nekaltas ir nezlonamerenny gamtos vaizdai, ir turi ne baisu.

Pakalikų kairiajame neturėtų nustelbti ilgas pastabas dešinę ciklo 17. Būtina išgirsti trečias B're nusiraminimo, apsiverčia į XVI pakartotinai fa Trečia, jei klausia klausimą:

Čia mes labai padės man pasirašytus dinamiką.

Ir tiesiog reikia klausytis to paties motyvo 19 priemonę, tarsi atsakydamas į 17 klausimą taktiškumas.

Didinga tema į barų vamzdžio nuo 20-osios iki 26-osios, Secco, kaip ir jo buvusios stiprybės šešėlyje aidai, labiau tampa groteskiškas, jei ne komiška pobūdžio. Iš "audros" left liko tik prisiminimai - Per 20 ciklo-la-la-sol lyab į 21 - solb G-F-E. Bet tai pasireikš daugiau atspalvio.

Daugiau tolima mūšis mūšis su pertraukomis šiek tiek baruose 21, 23 ir 25, bando gąsdinti mus su savo staiga forte, bet mes turime turėti jokios bylą. Manau, kad tai Forte šių ciklų, nepaisant Secco, jums reikia imtis pėdų vieną ketvirtį, kuriant šį awesome garso bangos rūšiuoti, tačiau šie bandymai tai jau rimta.

{2 variantas} kitoks būdas paruošti mus, "Mefistofelis". Nešioti per 14 ir 15 ciklų išvaizdus kauke ir apsimeta, kad "savo", nuo 16 insultas, jis sporto apskritai, šokis, šokių TARANTELLA. Bet tik smagiai jis nuobodžiauja, daryti blogio daugiau malonumo! Modifikuotas didybę temą, Secco, 20-ojo priemonę savo paslėptą garsą - mano blogis. Ir čia jis yra tolknot kažkam, tada pakeisti tą koją, ir kad ateis į rampą ir šiek tiek atidaryti jo veidas auditoriją, todėl jie nebus pamiršti ", kuris yra atsakingas už!" Visa tai galima išgirsti staiga forte baruose 21, 23 ir 25.

Čia yra du skirtingi būdai, tačiau gali būti trečias variantas!

{3} Byla Be 14 ir 15 ciklų, mūsų "Mefistofelis" Staiga pastebi, kad apvalus šokių prisijungė kažką dieviško - tai mergaitė - lieknas, trapi, švelnus, erdvus ir "sąrašas tęsiasi." Jis sustoja susižavėjimo ir prasidėjo 16 ciklo tema nuo Saint-Saëns semiasi šokių, pilną elegancijos ir grakštumo. Jis tam tikru metu išjungtos, jo Secco Temko, kad visiškai prarado savo didybę ir surasti juokinga! Jis buvo sužavėtas, 20-ojo ciklo pakyla su ja ir bando šokti su ja, bet it turns out juokinga, nepatogi, ji praranda savo ritmo stumbles - ir tai galima išgirsti staiga forte baruose 21, 23 ir 25.

Grįžtant prie variantas {1}, galite įsivaizduoti, kad mes esame sode, pavėsinėje, todėl ryškiai ir tiesiogiai pajusti, kas vyksta aplink. Netoliese yra didelis, gražus medžiai, susipažinę su mumis nuo vaikystės. Ir čia, lietaus eina per šviesos vėjas, vos siūbavimas plonas šakas - tai galima išgirsti naują temą, kaip arfa, laisvos ir giedras, pasirodė ciklo 29.

Tuo pačiu metu jis pakartojo kairės rankos ir duetas vėliau bus toliau plėtojama. Trejopas kartojimas šios temos sudaro pirmosios bangos, kol 35-ciklo, kuriame kiekvienas naujas valda įvyksta dėl aukštesnio lygio ir tuo crescendo, kad būtų galima manyti, kad vėjas tampa stipresnis. Tačiau tol, kol ji nepažeidžia ramybės būseną.

Antroji banga prasidėjo 37-osios ciklo ir boso garsais, ir kairėje, duetas pamažu pradeda panašėti į kauksmas - vėjo pastebimai sustiprintas, pradeda roko ir storas šakas. Yra daug didesnis Crescendo. Geras yra ne pabaiga - Karščiausios su 44. ciklas vis dar auga, siūbuojančių medžių, ir galiausiai, niekas negali stovėti ir griausmingas Folsas (barai 52-53), todėl mūsų didelį apgailestavimą ir susijusios medį neliesti prisiminimų kuris vėliau bus aptarti - antrojoje dalyje. Tai pirmasis iš trijų nelaimių, kad mes turime išgyventi šį Sonata.

Oktavas kairėje, kaip ir nelygumai į kliūtis, užšaldyti ant dominuojantis # -minors ir 54 išmatuoti staiga melodija pradeda tekėti labai sklandžiai, traukiant mus iš pažiūros akivaizdu tragiškų # -minors į šviesos ir pabaigoje C-dur. Šie tonacijų yra taip arti ant klaviatūros ... ir taip toli pobūdžio! Taigi atrodo, kad po šio melody akys ir mintys yra atliekami toli, net realybės - praeities.

Ir 58-osios ciklo, pagaliau, atrodo, kaip Venera nuo bangų putos, žavinga tema ir taip išraiškingą, kad man trūksta vaizduotės iš girdėti, kad yra kažkas kita negu didžiausią Pavyzdžiui meilės poezijos ( atleisk man instituciją!). TEMPO yra perpus - apie 76 ketvirtį.

Tai akivaizdu iš pažinčių duetas, kurioje vienu balsu (dauguma vyrų) prasideda frazę, o kitas balsas (matyt moteris) nutraukia ir buvo apdailos šį sakinį iki galo. Tačiau, galbūt tai buvo atvirkščiai - tai nėra taip svarbu. Jie ne ginčytis, ne, tai kaip deklaracijos meilės. Mes turime parodyti šiuos du skirtingus tonus balso. Siūlau pirmuosius keturis pastabas, pirmasis balsas (Mi-Do-SI-MI antrosios oktavos), groti pianinu ir šviesos liesti ir antrą balsą, žaisti ant Mezzo fortepijonas, tankesnis, teptukas pridedant svorį. Norintis pritraukti dėmesį klausytojo antrojo balso įrašą, pasiūlymas žaisti El oktavos žemesnę pastabą E daugiau pabrėžė ir pavėluotai šiek tiek palyginti su viršutine (pažodžiui vieną 32th arba 64TH). Ir sujungti šias dvi priemones (58TH ir 59) į visa frazė, kad man padėti pasirašytus dinamiką.

Ir taip balandžiai Gaworzenie daugiau nei 8 barai ir lengvas ir šiltas vėjas iš kairės rankos prisideda prie romantiškos nuotaikos. 66-oji ciklo tema juda į kairę ranką ir tampa intensyvesnė. Matyt, kaip dažnai atsitinka, mėgėjai pradeda ginčytis, kad, pavyzdžiui, - vienas iš jų myli ir kurio meilė yra daugiau amžinai.

Čia aš norėčiau, priešingai, pabrėžė pradinį melodiją, susidedanti iš užrašų su ramina aukštyn - iš dalies dėl įvairių labui, bet daugiausia dėl to, kad puselės druskos # norisi klausytis iki galo. Vestѝ, susidedantys iš dviejų turi būti kaip diferencijuotas kaip ir ankstesnėje byloje.

Ginčas - pavojingas dalykas! Mažiau nei 4 laikrodžio ciklai kaip ir tema atsirado pastabas apmaudo (70 priemonė yra tiesiog moll), ir net tiesiog iki ašarų (dydis 71 lakuotais chromatinę, verksmas intonacinio El MIB-D kartu su lyab, todėl taip, tarsi nepilnamečio kvadrato)! Šis momentas yra kaip ir klausytis, o atspalvis taip, kad jis atkreipė klausytojų dėmesį. Ir, kad būčiau grojo šią vietą šiek tiek apriboti tempą ir Subito Pianissimo. Bet čia atsiprašymas priimtas, debesys ištirps ir ašaros išnyks - tai metamorfozė mes po dvi priemones.

Negalima painioti įvykius bei trumparegiškumo į tik keletą barų Kurso numeris - tai bauda už prisiminimus ir svajones, padaugintas iš muzikinės kalbos funkcijų.

Po ašaros duetas skamba oktava aukščiau (barai 74-77), pripažinimas tampa dar subtilus ir trapus. Atrodo, kad tarp tokių idilės net paukščiai pradeda dainuoti meilės - į 78-osios ciklo naujų temų atsiradimą, net sunku pastebėti, todėl susilieja su ankstesniu nuotaikos.

Galbūt tai yra taikos ir ramybės žemėje tema. Po keturių ciklų ji skiriasi šiek tiek, vis lopšinė funkcijų, kurios dėka į Portamento Paskutinę dviejų dalių kiekvienos priemonės, nors kažkas pasakoja nelaisvę ar sakinius, arba atkakliai tikina kažką, įtikinti mus pasinerti į sapnų pasaulį. Ar pasinerti į palaimos ...

Tačiau ji ir meilės tema ateityje bus atlikta bauginantis metamorfozė.

Tuo tarpu, nėra nieko nutraukti tylą, o ramybės ir palaimos, matyt, paragauti sėkmės tema, nepastebimai veda prie galutinio, taikaus tema (86 priemonė), kuris pagaliau lulls ir jei pamažu užgęsta šviesos į sceną.

Ji švelniai nukelia mus žemyn į svaiginančio aukščio ant žemės (kaip balioną, vienos oktavos ant keistu tune - up-SI-SIB-lyab sol-fa # -ojo-RE-REB-up), ir mes einame miegoti tamsoje, ir laikas atrodė sustabdyti su ritenuto Assai per pastaruosius dvejus barų antroje dalyje. Atkreipiu dėmesį, skliaustuose, kad ši tema bus vėliau choralo tema, toliau transformacija, kuri bus pasinerti visa pasibaisėjusi.

staiga Allegro tempestoso streikai kaip kirvis galvą. Ji pradėjo trečią dalį. Kas tai yra? Papiktino vėjo temą nuo 29 ciklo? Kas charakteristikos ji suteikia kompozitorius - laukinis, grobuoniškas, žiauri, nuožmi! Ji išaugo up kaip raketa, bet kartu su kairės rankos yra daugiau kaip staugia plaukioja patrankos kamuolys, kuris, mažėja, sprogstamasis akordas ciklo 95. Būtina pulti mažą antrą Fortissimo ir pagreitinti viename kvėpavimas žaisti dvi priemones, ir avarijos tai yra ne mažiau kaip ketvirtadalis - visi paskutiniame styga, kuri, žinoma, negali apriboti proto skubėti iš vieno aštuonių pūkas!

Sekite vamzdis temą aiškiai mums pristato buglers karinės stovyklos, trimituoja signalą. Taigi matote filmuota medžiaga, kurioje fotoaparatas susitvarko dėmesį į vieną stiklinis karolis, tada kitą, tada trečią ir priemonių 99-100 tuo pačiu smūgiu visus tris - mes nematėme istoriniame kino tokių epizodų. Bet dažniau - pasakose, Filmai, epizodai karališkųjų ambasadorių susitikimo arba paliekant medžioklę. Kaip visada šioje muzikos, turėtų skandirovatsya kiekvieną pastabą.

Ir čia, bare 101, yra apie Asinskārs karo mašina, iš monstras natūra, kurį, kaip milžinišką Garvežys, neišvengiamai įgauna pagreitį vaizdo. Nuo A Garvežys švilpukas (F Large oktava, yra aiškiai per trombono veiklos) neapsaugo kas nors nori, jis neturi įspėja apie pavojų, ir spews mūšio šauksmą!

Fone raitytis kai meilės (FA-mi-re-fa) tema fragmentus. Ar tai labai "meilė" gavo iltis, staiga įsiutęs, ir ištaria nuožmi urgzti, pakartotinai patenkino iš baruose 105-106 ištrauka. Ar tai iš rėkia iš pragaro gelmių aidas. Ir vėl pyptelėjimas, o tada echo, virsta veriamas žviegimas! Košmaras vis didėja didėja baruose 111-113 sekstakkordami baisių savo kaire ranka, tačiau ...

Vis dėlto, atrodo keistai Diminuendo šioje vietoje, pateikti Prokofjevo. Paradoksas! Muzikinė kalba kalba apie kilimo ir kompozitorius susilpnėjo skambumą ...

Tas faktas, kad tai yra būdinga kino technika - paliekant kamerą. Mes, atrodo, tolsta nuo šio košmaro ir garso praeina. Šis metodas yra naudojamas, kai žiūrovas yra sužavėtas epizodas duomenų ir reikia pereiti prie lygiagretaus story line. Todėl agitato į ciklo 114 prasideda mf, suteikiant naują kilimo, naujo augimo skambumą galimybę.

Bet kokia tema, atrodo, kad yra kažkas panašaus? Iš tiesų, tai yra taikos ir palaimos antrosios dalies tema!

Bet kiek jis pasikeitė! Tai daugiau kaip aistringą skundą: - ateiti į savo pojūčius, ką darote! Ir gal net, kad sielvartas ir kančia, ir verkia skausmo - sparčiai didėjančias asortimentas Triton B F!

Visi keturi smūgiai - ir ji susiduria naują temą - didžiulis ir nepalaužiamą. Bet tai yra tema Tarantelą, beveik visiškai! Pagal savo pobūdį, čia tai skamba kaip tiesa tema likimą!

Gailestingumas negalima tikėtis iš šio monstras, jis lydi užsispyręs pirmųjų akordų kairėje ir tada dešinėje. Esu giliai įsitikinęs, kad yra poreikis tik neatsilikti, žaisti labiau reikšmingas, ypač pirmąjį oktavos ciklą, nes kitaip jis skris lengvai. Pati tema skamba žiauriai, veriamas, o kartu su akordais ir daugiau išpūstas. Ji vis dar pakyla ir pakyla, ir tampa vis labiau ir labiau agresyvi ir net veriamas. Nuo galvos ji tampa tiesiog sunku kvėpuoti ...

Vėlgi, "fotoaparatas išsitraukia atgal", mes vėl "jungiklis" ir mes išgirsti kitokio tema, labai gerai susipažinęs išvaizda ... Tai vėl meilės tema ...

Tik mums visiems - ir atlikėjas ir auditorija, ir pati tema - pažvelgti į pirmą ūkyje kvėpavimas (123 priemonė), todėl Moderato pianinas dolce mums visiems tikrai ne pavyks. Galite įsivaizduoti, kaip apatinė šaukiančiojo balsas, tada išvedė atspalvio, tada žemyn, o viršuje bando jį paguosti, sakydami tam tikros rūšies žodžius.

Tačiau palaipsniui ateina į sedacija ir yra antras ūkis (128 priemonė), dar labiau sulėtinti tempą ir skambumas, Piu Lento pianissimo dolcissimo, teka daug rami, rami, net atšoka. Ir susidaro įspūdis, kad mes, sutrikę ir atkalbinėjo, duodama su šventykla bar 132, kur nauja skamba nuostabiai choralas tema (nepamirškite - jau minėjau jį prieš). Tačiau, jo grožis yra sudarkyta kai visiška Hromatisms verkti mažėjančia intonacija struktūros, nes tai, ką simbolis ji tampa, nors šviesa (pagrindinė) bet liūdna.

Autorė sukūrė į šią vietą Animato, kuris nepasako mums paspartinti, kai animacinis, džiovos, ir atvirkščiai - veda į matmenų vieneto muzikinės minties plėtrai - dvuhtaktu, kuri sukelia laikas teka beveik dvigubai lėtai!

Mes kirsti bažnyčios slenkstį toje vietoje, kur yra aksominis baritonas oktavos Organa (taip pat meilės tema), teka iš didelių vamzdžių, trokštantis aukštyn, pagal labai kupolu, ir vaikų balsai chore choralas tema papildyta situacijos iškilmingumo. Ir priemonė 134 boso taip giliai, kad ji yra ne tik apgaubia mus visiškai, bet ir įsiskverbia giliai mumyse su vibracija. Ir tai - laikas, stotelė, "glajus", "Wonderworks" (kaip į magijos į "Ruslanas ir Liudmila" pagal Glinkos epizodas), tyla "iš kulminacija", pagarbus išsekimas pasiekti fantastišką įgūdžių kompozitoriaus ...

Kaip prieš audrą ramus. Nes po insulto prasideda skausmingas pasikėlimas į visą Sonata kulminacija. Be ciklo 136, kur Prokofjevo įdėti crescendo, vis dar yra labai rami vieta - ir ten prasideda pasikėlimas į Kalvarijos.

Atkreipkite dėmesį į kitą juostą - trigubai pasikartojimo insultas MIB-up į baruose 132-135, 136-139 ir 140-143 boso. Tai niekai wafting išsibarstę didžiulis varpas garsas (nenustebkite, kad bosas yra ir orgànom, o tuo pačiu metu Bell - tai sapnas), tačiau ji taip pat yra užburtas ratas, iš kurio mes nesugebėjo išeiti ilgą laiką (nors mes manome, keliaujant visiškai skirtingais raktais ( "absolyutniki" nesiskaito!)). Ir tik 144 priemonės, kai kompozitorius įdėti alzando, mes pagaliau atsigriebti šuolis penktą anksto druskos ir išlieti emocijas! Terminas alzando, verčiamas kaip "didingas", "atvira", tikėtina, turi būti aiškinama perkeltine prasme - "klestėti", kurios akivaizdžiai sužavėjo "Prokofjevo, ir dažnai jie buvo naudojami.

Be ciklo 140 vertės pa effetto Forte, o meilės tema, nors ji yra panaši į statybą iki antrosios dalies pradžioje, bet tai ne švelnus paaiškinimas ir aistringai priesaika, ir su kiekvienu laikrodžio ciklą daugiau ir daugiau kaip įžado atkeršyti kai nusikaltėlis. Ar įmanoma, kad meilės tema buvo atpildo tema? Matyt - Taip. Ir tai įvyksta per bangos tuo kas dvi, sieninių, kryptis į viršų nuo boso trigubai. Šios bangos yra švirkščiamas įtampa, auga ir puola pradiniai akordai dvuhtakta toliau. Bet trečioji dvuhtakte banga pakyla kiekvieno ciklo ir yra dažniau, su allargando, ji yra predyktom į fff kalinys elevazione 146-ąjį takto ciklą. Tai kulminacija visų darbų, trunka šešis ciklus plius dviejų ciklų žlugimo - tai antras Sonata.

Čia, fff, vėlgi, tai skamba graži ir liūdna tema apie choralo, kuris, kartu su kompozitoriaus nuoroda - "didingas", - gali tapti puikus himnas meilės, tai skamba lydimas kito akompanimentu. Tačiau šie "kaukimas" akordai Kairėje rankoje rašytiniai smūgių didžiulis bangos, pirmoji clambering su dideliu sunkumo, ir tada, jei paslysti, negali eiti į pasiektą aukštį. Todėl, epizodas yra daugiau kaip nevilties išraiška dėl pomirtinio Šaušalīgs kriokimas, liepsnos triukšmo ir rumble nuo nusidėjėlių verkia. Ir kai Jūs manote, kad visa tai taip iš karto po priesaikos, tai ne tai, ar ji yra iš dangiškojo ar prakeiksmas aikštėje priminimas?

Noriu atkreipti dėmesį į tai, kad yra iš užburto rato boso valstybė, bet dabar ant subdominant ir dominuojanti - D ir E pastabose. Ir gauti iš jos nebeįmanoma!

Įdomu, barai 152-153 - epizodas, avarijos, kolapsas, griovimo sutraukti, sunaikinimo - Prokofjevo sumanyta niuansą mažesnį nei praėjusiais. Jis čia įdėti tik du forte, skirtingai nei praėjusiais epizodas trijų. Akivaizdu, kad kompozitorius epizodas nevilties ir bausmės buvo svarbesnis jam jis pridedamas didžiausią svarbą, ir žlugimo, nors baisu - jis tiesiog neišvengiama.

(Jis sakė, kad Genrih Gustavovich Neygauz kartą paaiškino jo mokinių ir vėlesnis žlugimo epizodas už jį keletą barų tokiu būdu: spintelės nukrito ir pradėjo skaičiuoti nuo kuojos matyt, šis įvaizdis buvo labiausiai prieinama studento supratimą ..)

Keletas žodžių apie tempu. Kadangi tai yra ne Šopenas, kuris ne visada eksponuojami grįžti į pradinį tempo po lėtėja, tikintis, kad pianistas ir jis supranta, kur grįžti čia po allargando į 145-asis ciklo norma negrįžta į "Allegro", labai lengvas, beveik Andante. Tik reikia žinoti, suvaržytas tempu, siekiant išvengti mechaninė, už kuriuos jis yra geriausias būdas sukurti tikrą ritmingą dinamikos banga du priemones, vilkinti pradėti keletą bangų ir šiek tiek greičio viršijimą į pabaigą. Ir taip kiekvieną dvuhtakte.

151-asis laikrodis ciklas kitą sulėtėjimas - ritardando - kuri veda prie beveik visiškai sustojus. Avarija vyksta sulėtintai paveikslų rėmai - kuo daugiau baisų įspūdį!

Paskutinis akordas jums reikia yra tiesiog nusiimti, bet taip, kad viršuje El liko garsą ilgą laiką - lėtą tempą, plius Fermata, plius visas ciklas solo! Visi 153. laikrodis skamba vienoje pedalo, ir tai yra pašalintas sklandžiai (kaip išsklaidyti dulkes pieno po sprogimo, sprendžiant pamažu atskleidžia sunaikintų pastatų kontūrus), ir tik prieš akimirką, kai jauti, kad likęs vienumoje viršutiniame Mi pakankamai garso vis tik viena priemonė. Akivaizdu, kad fortepijonas ir fortepijonas šį kartą bus labai skirtingi.

Būtina labai atidžiai ir, jei įmanoma, tyliai teka iš miršta solb pažymi E, tas pats tylus, "vos gyvas", o tada F Čia, kad skerdena turi būti labai patikimas. Kad nebūtų prarasti dėmesį, tai yra geriau ne žaisti su šviesos pirštais, ir pridėti gerai žinomą svorį ir įsitempusius pirštus lėtai paspauskite klavišus - arti riba sukelti mechanika. Žaidžia su šviesos pirštais, mes patikint klaviatūros atsakomybė ne visada tobula, bet įtempti pirštų pernelyg didelės jėgos Negate klaviatūros trūkumus. Tūrio priklauso tik nuo spausdami greičio, bet ne per lėtas, kai plaktukas yra tiesiog negalės pasiekti eilutes. Taigi aš visada nori sulėtinti Pianissimo įsitempusius pirštus.

Turi būti tęsiamas.