Sutelkti dėmesį yra mokslas, magija ar magija?

Sutelkia dėmesį - tai linksmas ir sąmojingas rebusas, kurį žiūrovas turi išspręsti per sekundę. Kadangi žanro teisė reikalauja greito, momentinio. Visuomenė neturi laiko suvokti, ką matė. Viena magija seka kita, ir atrodo, kad įprastas ir įtvirtintas pasaulio ordinas žlugdo po nepaprastų permainų.

Pirmieji gudrybės (Senovės Egiptas)

Rūsiai prie Nilo pakrantės ir iškirpti maždaug 1260 m. Pr. E. Abu Simbelio šventykla ... Tai gali būti laikoma pirmuoju iliuzinio prietaiso, kuris yra žinomas žmonėms. Du kartus per metus jo gimimo dieną ir jo įstojimo į sostą metu pasirodė faraonas Ramsesas II. Paslaptingos atmosferos, šimtai žmonių, laukdami stebuklo, šventyklos kunigai skaito senovės burtus ir magiškus formules. Jie rado saulę per debesus ir atskleisti faraono žmonėms. Ir stebuklas vyksta. Tuo pačiu metu, kaip paklusdamas kunigams, įstrižus saulės spindulys perveria siauros durelės atidarymą, prasiskverbia į mažą ir tamsią patalpą ir šviečia valdovų figūrą tamsoje.

Taigi ceremoniją apibūdino senovės papirusai. Atsakymą į šį slėpinį senosios civilizacijos tyrinėtojai rasta tik XX a. Priešistoriniai architektai tiksliai žinojo, kur ir kokiu laiku ceremonijos dienomis pakils saulės diskas. Jie sugebėjo orientuoti į šventyklos duris pagal saulės judesę, per kurią spinduliai prasiskverbė į kambarį ir kambarį, kuriame buvo Ramsesas II. Šios iliuzijos poveikis buvo nuostabus - klausimai nuoširdžiai manė, kad šviesos diodas pats nurodo valdovą.

Šis istorinis faktas gali pateikti vieną iš galimų atsakymų į klausimą: "Kas yra dėmesio centre?" Galbūt tai yra sukauptų žinių panaudojimas siekiant norimo rezultato! Toks atsakymas yra visiškai įmanomas.

Senovės Graikijos manipuliatoriai

Kunigų mistinės iliuzijos negalėjo nepastebėti. Senovės Graikijoje magai pasirodė per graikų ir persų karus. Tačiau jie parodė savo meną ne šventyklose, bet ir mugėse. Keista, Alkifrono gramatikos ir retoriko raštuose (3 a. Pr. AD) yra minimas triukas, kuris išliko iki šios dienos. Savo knygoje jis apibūdina, kaip klajojantis magas padėjo tris puodelius ant stalo ir padėjo tris akmenukus. Neįtikėtina, akmenys judėjo - jie buvo po vieną puodelį, tada dingo ir buvo burtininko burnoje. Po to jie visiškai išnyko, bet iliuzionistas pradėjo juos išskleisti iš žiūrovų kišenių, ausų ar plaukų. Žiūrovai juokėsi ir buvo nustebinti atlikėjo lankstumu, nes gudrybės yra, visų pirma, nuoširdus ir linksmas pasirodymas.

Iluzija tarp mokslo ir charlatanry

Iliustracinio meno kūrimas viduramžių Europoje vyko kartu su visiškai moksliniais eksperimentais. Niekas neišskyrė, kur yra magija ir beprotybė, o eksperimentai - chemijos ar optikos srityje. Jame dalyvavo daugybė žinomų žmonių, kurių vardai išliko iki šios dienos. Garsusis astrologas ir fortepijonas Michelas Nostradamusas (1503-1566) nedvejodamas parodė triukus. Tai, žinoma, sustiprino jo poveikį visuomenei, kuris buvo pandemijos stebuklais ir paslaptingais reiškiniais. Čia aprašyta optinė patirtis, kurią parodė didysis mistikas. Per lubų atidarymo skydą padėjėjai nulenė lėlę, o tada buvo pakelta atgal ir liukas buvo uždarytas. Žiūrovas ją stebėjo per siaurą sieną, į kurią buvo pritvirtinta trikampė skaidra prizmė. Tai davė "apverstą" efektą. Atrodė, kad lėlė pakyla žemyn ir išnyksta. Tada auditorija buvo priimta į kambarį, o jie patikrino grindis. Bet jis buvo pagamintas iš akmenų, aš ir bet kokie slapti liukai jame nebuvo.

Atspindys meno kūriniuose

Iliuzinių šou populiarumas viduramžiais tapo toks didelis, kad daugelis autorių ir menininkų negalėjo ignoruoti šios temos. Jie atspindėjo savo darbe keletą akimirkų, kuriuose buvo burtininkų ar triukų elementai. Mokslas, magija ar menas - sunku trumpai apibrėžti šį reiškinį. Tačiau gerai žinomose klasikinėse kūriniuose galima pamatyti jų įtaką viduramžių kultūrai.

Olandijos dailininkas Petras Bruegelis, vyresnysis (apie 1525-1569 m.) Viename iš jo paveikslų pavaizdavo magijos iš troško nuvimą. Stray menininkai buvo vaizduojami ant drobės demonų vaizdu. Kitas olandas, Hieronymus Bosch (1450-1516), savo darbe taip pat kreipėsi į klastingų burtininkų, burtininkų ir burtininkų įvaizdį.

Vestuvių kultūros žinovas Goethe (1749-1832) savo Fauste taip pat dažo magiškus viduramžių paveikslai. Vynas, kuris tvyro iš stalo ir užsidega, išlaisvintas nuo Margarito akmenų. Nusileido, nusinešęs savo rankas. Visi šie gudrybės buvo menininkų, rodančių gudrybės, repertuarą. Kokia jų paslaptis ir pritraukimas taip ilgai? Akivaizdu, kad žmonės nori įsiskverbti į paslaptį ir neišardomą tikėjimą stebuklais.

Įsiskverbimas į Rusiją

Pirmosios rimtos iliuzijos Rusijoje vyko dalyvaujant užsienio svečių atlikėjams. Jie vyko didžiausiuose tuometinėse teatro seansuose. Maskvoje tai buvo Malio teatro vieta, o Sankt Peterburge - Aleksandro teatro scenoje pasirodė užsienio iliuzijos. Iki šio laiko iliuzinis menas buvo pakeistas. Jis pradėjo plačiai naudotis tuo metu vykdomomis techninėmis naujovėmis. Dienų praeityje, kai burtų ir burtininkų partija buvo pigūs mugės pasirodymai. Visais būdais jie paskatino auditoriją suprasti, kad gudrybės yra rimtos.

Užsienio turas Rusijoje

Ypač turtinga Rusijos demonstracijoje, tokios nuomonės buvo XIX a. Daugelis menininkų buvo tikri puikūs žanro meistrai.

Karlas Hermanas yra garsios Europos magijos šeimos atstovas. Jis buvo menas, per laidotuves jis juokavo ir tapo žiūrovų į savo padėjėjus. Tuo pačiu metu jis buvo vienas iš pirmųjų, naudojančių didelę iliuzijos įrangą. Savo repertuare buvo triukas "Berniukas ore" - atlikėjas pasilenkė ranką ilgam poliui. Tuo pačiu metu jo kojos buvo išplėstos nuo žemės. Tuo pačiu buteliu esančių žiūrovų prašymu menininkas parafavo įvairius gėrimus - tada pienas į šampaną.

Karlas Mekgoldas, kuris atvažiavo į kelionę į Maskvą, laimėjo auditoriją taip daug, kad tuo metu laikraščiai jo meną palygino su Schilleriu ir Mocartu. Menininko rankose vario moneta paversta varleliu, kuris savo ruožtu tapo kanarais. Žiūrovai davė menininkų kaklaskarius, laikrodžius, papuošalus. Visi šie daiktai buvo smuikui, kuris pakabintas ant sienos uždarame korpuse.

Dvasios ir magas Bartolomeo Bosco užkariavo žvalaus žiūrovo. Jo Egipto magijos idėjos sukėlė entuziastingus atsakymus. Aktorius pats pasirodė priešais auditoriją be rankovių kostiumo. Visi jam naudojami stalviršiai buvo labai paprasti - atidarytos stalelės ant plonų kojų, staltiesių trūkumas, kuriuo galėjote kažką paslėpti. Atrodė, kad daiktai tikrai išnyksta ir atsiranda, paklusdami menininko norui. Žiūrovai vienbalsiai nusprendė, kad "Bosco" eksperimentai (triukai) parodė magiją.

Pirmieji Rusijos magai

Rusijos magai neatsiliko nuo užsienio kolegų. Istorija išsaugojo kai kurių jų vardus. 1828 m. Už Rogozhskaya vartai buvo arena gyvūnais. Buvo tam tikras Karasev kalbantis - jis parodė "neįprastus mechaninius eksperimentus". Po žiūrovų priežiūra atlikėjas paslėpė dėžutėje rankinį chronometrą, bet jis dingo. Vietoje pasirodė paukštis. Apdaila, paslėpta toje pačioje dėžutėje, buvo žiūrovo kišenėje.

Kitame amfiteatre, Tverės vartuose, atliko magas Solovyovas. Ateityje jis pavadino save "ugniai atspariu žmogumi". Jo patirtis (gudrybės) buvo susijusi su ugnimi.

1835 m. Maskvoje Malio teatro scenoje buvęs mechanikas Nikulinas parodė savo magišką spektaklį. Kvalifikuotas meistras, jis savo pasirodymuose panaudojo daugybę savaiminių iliuzijų prietaisų. Tais pačiais metais taip pat buvo gauta informacija apie spektaklių, tokių kaip Rusijos pasirodymų Kuparenko, Vasilijus Корчагин ir Ivanas Мартин.

Nors svarbu atkreipti dėmesį į tai, kad visuomenei buvo labiau šalta žinoma apie namuose gyvenančių rusų menininkų kalbas nei jų užsienio kolegų pasirodymai. Rusų kalbos žodynai atspindi požiūrį į šią meno formą Rusijoje žodžio "dėmesio" prasme - buffoonery, vargo, apgaulės.

Sovietmečiu

Neabejotinai galingiausia plėtra buvo iliuzinis Sovietų Sąjungos menas. Sukurta nauja iliuzija ir mažas skaičius. Palaipsniui užsimenantys užsienio vardai , kuriuos tradiciškai paėmė rusiškieji magai, tapo praeities daiktu. Pakeistas ir pats požiūris į menininkus ir supratimas, kas yra dėmesio centre. Magiškas ir mistinis šio reiškinio fonas išliko praeityje. Geriausi žanro atstovai, atrodo, pakvietė žiūrovus į žaidimą ir sakė: "Dabar jūs būsite apgauti, bet jūs galite atskleisti šį apgaulę."

Tarp šių meistrų yra garsioji iluzionistė E. T. Kio, pirmoji sovietinė iluzionistė, Cleo Dorothy (Claudia Karasik). Anatolijus Sokolas puikiai tęsė tradiciją naudoti technines naujoves iliuzijoje. O. Ratiani sukūrė originalią trauką "Invisible Man" pagal H. Wellso romaną. Kitas iliuzinio sovietinio cirko taško šedevras yra Ilya Simvolkovo "Vandens pasaka". Ir finale, atliktam Anatolijus Šag-Novozhilovui, cirko arenoje pasirodė rugių ir liaudies šokių laukas. Sovietų cirko menininkai ne tik parodė gudrybę - sukūrė savo meną, tapo socialiniu ir aktuali.

Stebuklai nesibaigia.

Taigi, kas yra triukų apeliacija? Magija savo rankomis gali padaryti kiekvieną - matyt, tai yra jų populiarumas ir ilgaamžiškumas. Galų gale nereikia tapti profesionaliu dailininku-vedliu. Daugybė turimos literatūros leidžia suprasti paprastus, bet įspūdingus triukus. Taip, ir pagrindinės rekvizitai už tai nebus reikalingos - kortų denio, nosine, kelios monetos ar rutuliai. Ir stebisi žiūrovų akys, kaip laiko mašina, per amžių gali perkelti atlikėją į tūkstantmečius. Galų gale senovės egiptiečiai stebėjo stebuklus, vykusius faraono Ramses šventykloje 1260 m. Pr. Kr.