Ispanijos pilietis kostiumas: Aprašymas, tipai ir nuotraukos

Ispanija, ką mes matome? Aistringas, gyvybiškai įtvirtinantis, ryškus, ekscentriškas, jausmingas ir labai muzikinis, su glamonėjančiais sielos melodijomis ir neribojamais šokiais. Taip pat jis buvo susijęs su čigonu Carmenu, kuris užkariavo pasaulį savo grožiu ir suknelėmis. Ispaniškas kostiumas šokiams (žr. Nuotrauką peržiūroje) turi turtingą istoriją ir labai įvairi, priklausomai ne tik nuo regiono, bet ir nuo miesto. Ir tai visada yra spalvų triumfas, daugybė apdailos ir audinių.

"Ispanijos kostiumo" samprata yra susijusi su tam tikru istoriniu laikotarpiu - 15-19 amžiuje. Tiesą sakant, tai yra tvirti rėmų komplektai, kurie buvo priimti Ispanijos karalių Habsburgo teisme (jie turėjo didelę įtaką daugelio karališkųjų Europos teismų madai). Drabužiams, kartais harmoningai ir kartais ne taip susivieniję tradiciniai aristokratijos standartai, katalikų tikėjimo asketizmas ir buvusi riterių laikų šlovė.

Ispanijos moterų kostiumas

Formoje, kurioje visi dabar žino Ispanijos nacionalinį kostiumą filmų, knygų, iliustracijų ir viduramžių paveikslų (ty meno formoje), jis galiausiai buvo suformuotas 18-19 amžiuje. Vienas iš pagrindinių vaidmenų, kuriuos vaidina Maho kultūra. Tai yra ypatingas socialinis gyventojų sluoksnis, ispanų dandies, kylantys iš paprastų žmonių ir akcentuojantys jų kilmę kaip drabužių elementus.

Paprastos moters grožis ir jos įvaizdis apskritai yra ypač pagarsėję F. Goyos paveiksluose. Paprastai manoma, kad ji buvo suformuota Andalūzijoje, ir tik tada ji buvo laikoma standartine ir vizitine kortele, per kurią ispanų liaudies kostiumai vis dar pripažįstama .

Aukščiau pateiktoje nuotraukoje - moterys iš Sardinijos regiono. Ten moteriški ir vyriški drabužiai buvo beveik identiški. "Mahi kostiumas" susideda iš šių detalių:

• Įrengtas striukė su plačiomis atramomis, korsetas nebuvo naudojamas.
• Mantilla yra labiausiai atpažįstamas elementas. Tai yra nėriniai arba šilko ilgas uždangalas, dažniausiai ant šukos (peynet) viršuje, įtemptas į plaukus tiesiu kampu (šlaitas vienoje ar kitoje kryptimi buvo laikomas vulgarus) ir laisvos bangos, prigludusios prie moters pečių ir nugaros. Tuo metu, kai ispaniškas kostiumas buvo gaminamas rankomis, o ne siuvimo mašinomis, kiekviena ponia bandė padaryti mantilą unikali, su būdingais modeliais. Šiuolaikiniai šalies atstovai ją apsirengia šiandien, tačiau tik šventės proga.
• Šukos Istoriškai bus teisingas tas, kurio aukštis 20 cm ir stačiakampio formos, su 4-5 dantukais. Mergaičiams buvo leidžiama balta ir grietinėlė, o ištekėjusioms moterims - juodai ir rudai, ta pati taisyklė taikoma ir mantilai. Šiuo atžvilgiu nacionalinis ispaniškas kostiumas atrodo šiek tiek niūrus.
• Sijonas yra laisvas pjovimas.
• Skara
• Ventiliatorius yra pagrindinis to laiko aksesuaras.

Šioje formoje dabar neįmanoma susipažinti su drabužiais, tačiau šiuolaikinis jo įkūnijimas gali būti laikomas ispanišku flamenko šokių kostiumu.

Vyrų ispanų kostiumas

Atsižvelgiant į juodą moterišką mantilą, kuri slepia ne tik galvas, bet ir pečius (darant prielaidą, kad šis elementas istoriškai kilęs iš Rytų), vyrų drabužiai atrodo ne tik šviesūs. Išvardijame privalomus elementus:

• Stipriai sutrumpinta striukė, daugiau kaip striukė. Jis nesugebėjo pritvirtinti, baigėsi juosmeniu, vėliau prancūzai jį pavadino "figaro".
• Trumpas, visada ryškios spalvos liemenė.
• Tvirti kelnės ilgio ir gausiai dekoruoti.
• Sash yra platus, dažnai spalvotas diržas.
• Apsauginis dangtelis nuo galvos iki pėdos ir su ryškiu paviršiumi.
• Montera arba trikampis ir plaukų tinklas.
• Kojinės.
• Apatiniai batai su metalinėmis sagtimis.

Kitas netipiškas aksesuaras, kuris turėjo tiek vyrų, tiek ispanų kostiumų (nuotrauka aukščiau), yra Navajo. Didelis sulankstomas peilis buvo dėvėtas tik paprastų žmonių, tai susiję su draudimu dėvėti šalto didelį ginklą.

Šiuolaikinėje Ispanijoje dauguma šio kostiumo elementų perėjo į turėtojo drabužius.

Mados Mahosas migruoja į aristokratiškas namus ...

Kaip žinote, viskas, kas draudžiama, pritraukia žmogų, kuris turi dar didesnę jėgą nei tai, kas yra prieinama - tai yra mūsų prigimtis. Gyvybės amoralumas ir Mahoso elgesys, veikiami, garsūs šokiai su kastanatais ir būgnais, dainos - visa tai pritraukė viršutinę šviesą. Todėl iki 1770-ųjų gyvenimo būdas ir paprastų žmonių drabužiai tapo aristokratijos pagarba.

Tačiau, be kitų dalykų, šis reiškinys buvo dar vienas labai įdomus aspektas. Šis Ispanijos istorijos laikotarpis būdingas Afrancesado (Habsburgo dinastijos rėmėjų) dominavimu. Todėl Ispanijos kostiumo maho šiuo atveju taip pat veikė kaip nacionalinio apsisprendimo, tapatumo simbolis. Net aukščiausias gretas, nedvejodamas, dėvėjo atskirus drabužių elementus. Visą Europą užkariavo imperijos stilius, tuo tarpu Ispanijoje tuo metu maho pasiekė karališkąjį kiemą.

Jei mes kalbame apie ispanų kostiumą istorijos kontekste, tada turėtume atskirti jo vystymosi laikotarpius.

Rekonikistinės eros aristokroto kostiumas

Vidutiniškai istorinis laikotarpis truko apie 600-700 metų. Visą šį laiką Pirėnų krikščionys (dažniausiai portugalų ir ispanų) stengėsi atkurti teritoriją savo pusiasalyje, kurią užėmė Maurų emiratai. Tai nuostabi ir unikali situacija, kai vienos "katilinės" tradicijos ispanų-visagatų nacionalinio kostiumo, arabų tendencijų, taip pat atskirų elementų visoje Europoje (kitų šalių riteriai aktyviai dalyvavo kampanijose). Iš gotikos laikotarpio ispanų kostiume (nuotraukos), batus su ilgu pirštu buvo pašalinti, atpažįstami galvos apdangalai (įskaitant kapilas - ilgą dangteliu), ilgas surkas (lietpalvis) be rankovių, kuris buvo pritvirtintas per šarvus, ypač už tai Apsaugoti metalą nuo atmosferos kritulių. Išskirtinai nacionaliniai buvo įvaizdžio elementai, tokie kaip kolekcija (savotiškas gaubtas), abrigo, hubonas (švarkelis), apsiaustas drabužis ant vieno peties, paliečiukas ir burro.

Ispanijos moters kostiumas pradeda įgyti savo tapatybės bruožų XV a. Viduryje. Jame yra gerai apibrėžta juosmens, iš kurios audinių raukšlės ištiesta į apačią ir žemyn, dažniausiai naudojama granulė. Šukuosenose buvo tendencija išlyginti tiesią štampavimo ir pynimo neriją. Tradiciniai galvos apdangalai yra:

• Кофья-де-папос - sudėtingas dizainas iš metalo skeletas ir plonos audinio iš baltos spalvos;
• "Vespayo" - plonas skaidrus audinys, kuris uždengė kaktą ir galą, nusileidęs ant pečių, ir virš jo buvo apsirengęs metaliniu plonu lanku, inkrustuotais brangiais akmenimis;
• Trasado - apvynioti audeklu, dengiančiu juosmens viršuje, iš viršaus juodą juostelę.

Paskutinis galvos apdangalas buvo naudojamas iki 1520-ųjų ir buvo pasiskolintas Italijos moterų. Trensado kartais buvo derinamas su turbanu (Rytų Mauricijaus motyvų tendencija).

Renesanso kostiumas

Laikotarpis, kai absoliučiai visa mena patyrė audringą aušrą, negalėjo padėti, bet apsvarstyti kostiumą. XVI amžiuje gotikinis kostiumas su minkštu tekančiu audiniu pradeda transformuotis į nešvarų rėmą. Priešingai nei Italijos renesanso, Baskų kraštas siūlo manierizmo būdu idealų figūrą.

Kiti veiksniai turėjo didelę įtaką Ispanijos tautiniam kostiumui : visų pirma tai buvo bažnyčia su savo asketija, griežta karališkojo teismo etiketo ir visos tos pačios raganos. Mados istorikai teigia, kad Ispanijos mados lygis, palyginti su darniu itališku, kuriame "gerbiamas" žmogaus kūnas, įgijo stangrumą, įtakojo griežta geometrija, kuri pakeitė natūralią silueto liniją ir deformavo figūrą.

Tačiau tokios mados bendruomenės nerado paramos. Drabužiai vis dar priminė šiuolaikinį ispanišką šokių kostiumą (pirmoji nuotrauka) su šiek tiek įvesties - ryškių spalvų nėrinių korsetu.

Vyro kostiumas

Renesanso metu vyrų kostiumas iš esmės pasikeičia, jis įgauna kūginę formą, pasiekiančią maksimalų pločio klubo srityje. Tomis dienomis bajorų įvaizdis buvo neįsivaizduojamas be šių garderobos elementų.

• Kamisa yra marškinėliai ar marškiniai. Ji buvo visiškai paslėpta viršutiniais drabužiais, iš kurių iš apačios atsirado tik lino arba kumštelinė apykaklė ir didelės rankogalės su nėrinių apdaila.
• Kalses - kelnės-kojinės, kurios, priklausomai nuo mados tendencijų, pakeitė savo pločio santykį: nuo bagažo formos su rėmo naudojimu į laisvesnį pjovimą. Šiuo atveju ispaniškas berniuko ar vyro kostiumas buvo absoliučiai panašus.
• Hubonas - natūralus striukės tunikas. Liemenė su tvirtuoju apykakle tvirtai pritaiko figūrą. Užsegimas buvo paslėptas. Be siauros realios rankovės, ji taip pat turėjo sulankstytas falsifikacijas. Striukė buvo kruopščiai uždengta, kaip pamušalas.
• Braguitas - trumpos kelnės su guliku, užpilu medvilnės apvalkalu.
• Apykaklė veikė kaip atskiras elementas. Jis buvo ryškus ant krašto, jis turėjo ruches. Laikui bėgant, jo aukštis pasikeitė - iki 20 cm iki amžiaus pabaigos. Garsioji gofruotoji Grangola arba gorgera, kuri yra žinoma visame pasaulyje.
• Ropon (vidutinio ilgio viršutiniai drabužiai arba trumpos su kailiu apykakle arba siuvinėtos), pakeičiamos kapitoliu arba Feltro, capa (skirtingų stilių lietpalčiai).
• Galvos apdangalai: minkšta bereta su kietu kraštu, apdailintu kailiu ir kieta skrybėlė su mažais kūgio formos laukais (atitinkamai pirmajame ir antroje pusės amžiaus)
• Batai: batai karo metu, ramioje - siaura aksominė arba satino bateliai su plyšiais.

Ispaniško Renesanso nacionalinis kostiumas paprastų žmonių atžvilgiu turėjo visiškai skirtingų bruožų ir buvo ryškesnis. Pavyzdžiui, vietoj siauros įtempimo hubono buvo dėvimas laisvas kapongotas.

Moterų kostiumas

Jis taip pat patyrė didelių pokyčių ir, kaip ir vyrai, prarado linijų lygumą ir moteriškumą, o vietoj to įgijo griežtumą ir skeletą. Siluetas, nes jis susideda iš dviejų trikampių, priešingų vienas kitam (liemenė ir sijonas), kurių viršūnės susikerta ties juosmeniu. Kostiumą sudarė šie elementai.

• Vertigados (verdugos) - apatinė sijonėlė su susiūtomis metalinėmis lankelėmis, pagamintomis iš tankios medžiagos.
• "Baskinya" - viršutinė sijonas, dėvimas per ankstesnę, pagamintas iš juodos tafts.
• Siyo, vedido - viršutinė suknele su trikampiu pjūviu iš priekio arba už lankų ir kilpų užsegimą. Komponentas buvo Vaquero-Leaf su sulankstomomis arba klaidingomis rankovėmis. Jis buvo pagamintas iš plonų metalinių plokščių ant vyrių, kurios buvo išlenktos ir padengtos aksomo arba baudos užuominu. Ispanijos kostiumo mergaitėms šis elementas pašalintas. Metalo naudojimas figūros parinkimui, paslėpti natūralias linijas, įskaitant krūtinės išstumimą, dažnai sužeistas, tai yra apie nepatogumus.
• Buska - metalinė arba medinė siauros plokštelės, pritvirtinta prie korsetės, kad vizualiai susiaurintų juosmenį ir padėtų plokščią skrandį.
• Grangola ir marškinėliai - panašūs į vyrų kostiumus.
• Dekletas dažniausiai yra kvadratas ir uždarytas siuvinėjimu.
• Ropa - viršutinės drabužių spinta su ilgomis arba trumpomis rankovėmis. Tikriausiai jis buvo priimtas iš Moors.

Aktyviai gyventi tokio kostiumo metu buvo akivaizdžiai neįmanoma. Todėl paprasta miestiečių išvaizda buvo kitokia. Jie nebuvo dėvėti nelanksčių skeleto sijonų verdugos. Kelyje buvo paprasta marškinėlis su siauru, bet ne traukiančia korta su nuimamomis rankovėmis. Sijonas susiaurėjo į apačią dideliais raukšlėmis ar buvo surinkta juosmeniu sukrauti. Net ir dabar tai yra pagrindinis elementas, įtrauktas į ispanų šokių kostiumą (mėginių nuotraukos patvirtina tai), įskaitant flamenko.

Batai ir aksesuarai

Skirtingai nuo italų blizgesio ir dekoratyvinių elementų dažų turtingumo, ispanų drabužiai atrodė drąsūs ir daugiau nei asketiški. Spalvų schema buvo tik juodos, pilkos, rudos, baltos, o retais atvejais raudonos ir žalios spalvos. Pirmenybė buvo teikiama vieninteleiams lygiems audiniams. Paskirstyti buvo atspausdinti, siuvinėti gėlių ar religinių motyvų modeliai.

Vyrai dėvėjo minkštus aksomos ar spalvotus odinius batus, be kulno, su plataus piršto, kuris palaipsniui tapo aštrus. Moterų batų dizainas buvo panašus, išskyrus tai, kad buvo pridėta siuvinėjimo, o XVI a. Pabaiga pasirodė kulnas. Buvo nepriimtina parodyti drabužių iš batų pagamintas kojines, išskyrus šaukštus (nuotrauka aukščiau) - batus ant masyvaus medinio drožlės, o kuo brangesnė ji buvo, tuo storesnė ji turėjo būti.

Remiantis asketiškumu ir spalvomis, mes negalime nepasakyti, kad ispaniškas moteriškos ar moters kostiumas turėjo būti papildytas dideliomis, ryškiomis ir ryškiausiomis dekoracijomis. Naujojo pasaulio šeimininkas su visais savo turtais galėjo tai sau leisti. Ir pats kostiumas iš dalies yra išblukęs fonas. Pagrindiniai elementai: ventiliatorius, diržai, grandinės, karoliai, sagtys, agrafai, galvos apdaila, siuvinėjimas perlais ir kt.

Aukso amžiaus amatai

Kostiumo šarvų koncepcija buvo tęsiama, o tik antroje 17 a. Pusėje Ispanija pradėjo įsiskverbti į mados tendencijas , pavyzdžiui, atvirą iškirptę. Priešingu atveju, skerdena išsaugoma, sijonas yra pailgos. Ant paprastų žmonių vis dar yra laisvų lino marškinių su ryškiais sijonais ir spalvotu korsetu ant juostos. Šukuosenos kuklus ir lakoniškas - plaukai buvo surinkti juosta, kuri buvo dedama ant galvos "krepšiu". Didesnė šviesa ir paprastieji žmonės sujungė visą tą patį mantilą ir ventiliatoriaus buvimą.

Ispanijos vyrų kostiumas iš esmės pasikeitė. Kelnės-statinės dingsta, jie tampa mažiau sodri, ilgisi iki kelio, kur jie susiejami su lanku. "Hubong" turi pečių bloknotus ir dažnai šarnyruotas rankoves, palaipsniui pratęsiantis. Forma yra daug paprastesnė, o progresyviausia madinga pradeda dėvėti kostiumus kaip prancūzų "musketikai". Pažymėtina, kad ispaniški vyrai nenaudojo perukų, jie kirpėsi plaukus, nuo septyniolikto amžiaus vidurio maksimalus šukuosenos ilgis buvo iki skruosto vidurio.

Mados XVIII-XIX a

Naujo amžiaus išvakarėse 1700 m. Paskutinis atstovas Habsburgo dinastijos mirė Ispanijos sostne. Naujasis monarchas buvo antrojo dešimtmečio anūkas. Šiuo metu ispanų kostiumas "atviroje jūroje" ir absoliuti tendencija madoje, kuri diktuoja Versalį. Tačiau istorikai kalba ne apie jo reinkarnaciją ir pasikeitimą, o apie susijungimą su visos Europos, tačiau išsaugodami išskirtines nacionalines savybes.

Nuo 18 amžiaus pabaigos maho kultūra perėmė viršutinius visuomenės sluoksnius, kurie, kaip magnetas, pritraukia aristokratus. Tai galima atsekti daugeliu menininkų kūrinių, pirmųjų nuotraukų. Europoje dominavo imperija, tačiau vietinė aristokratija didžiąja prasme susidomėjo visais "žmonėmis". Ispaniškas kostiumas, be atvirų smurto ir laisvės (ar jis suaugęs ar vaikas), atvirai pabrėžė nacionalinį savimoniškumą.