Architektūra ir menas senovės Rusijoje. Religinės paveikslai senovės Rusijoje

Meno ir architektūros stiliaus šventyklos Rusija savo šaknis į laiko miglos plėtra. Be 988 Kijevo Rusios "su krikščionybės priėmimo turėjau didelį kultūrinį paveldą Bizantijos imperijos, kuri sujungia tviskantį spindesys Rytų ir Vakarų asketiškas paprastumo funkcijų. Per kelių meno stiliaus ir originalaus meno sintezės suformavo specifinę architektūrą ir meną senovės Rusijoje.

Istorinis fonas originalaus stiliaus architektūros ir meno senovės Rusijoje

Menai senovės Rusijoje kaip paminklas pasirengimo krikščioniškosios kultūros nežinoma šiuolaikinių mokslininkų, o šį laikotarpį Skulptūra atstovauja tik keletą medinių statulų stabais. Ta pati situacija yra su architektūros paminklų ikikrikščioniškuoju Rusijoje, greičiausiai, dėl to, kad jie buvo pagaminti iš medžio ir nebuvo išsaugota iki šiol.

Tapyba Rusijoje pradėjo patirti savo sparti į 10-ojo amžiaus, kai, po naudojimo teritorijoje Rusijos slavų abėcėlės Kirilo ir Metodijaus tapo įmanoma patirtimi tarp Rusijos ir Bizantijos meistrų, kurie pakviesti po 988 metų Rusijos mieste kunigaikštis Vladimiras valiutos įvedimo.

Pradžioje 11 amžiuje, politinėse ir socialinėse sferose Senojo Rusijos valstybės situacija sukūrė taip, kad pagonių religinių komponentas produkcija pradedant prievarta valdančiosios klasės iš visų visuomenės gyvenimo sferų. Taigi, architektūra ir menas senovės Rusijoje pradėjo savo plėtrą dėl to, prisijungė Šį trečiadienį Bizantijos palikimą.

Prielaidos apie stilistinius bruožus architektūros plėtros

Architektūra ir menas senovės Rusijoje, kaip holistinio stiliaus ansamblio atvyko pagal tiesioginę įtaką Bizantijos architektūra, kuri yra sintetinamas forma senovės šventyklos pastatus, laipsniškai susiformuoja gerai žinomą 10-ojo amžiaus tipą kryžminio kupolo formos bažnyčia, yra labai skiriasi nuo ankstyvųjų krikščionių bazilikos. Perkeliant puslankiu kupolas kietajame kraštų keturkampis bazę šventyklos, naudojant naujausias sukurtas "buriavimo" į paramos sistemą kupolu ir palengvinti spaudimą ant sienų, Bizantijos architektai pasiekė didžiausią plėtrą vidaus erdvę šventyklos ir sukūrė naujo tipo krikščionių bažnyčia pastatų.

Aukščiau aprašyti projektavimo ypatumai susiję su šventyklų, kurio pagrindas yra vadinamasis "graikų kryžiaus", kuris yra penkių kvadratų išdėstyti vienodu atstumu vienas nuo kito.

Daug vėliau - 19 amžiuje - į Rusiją sudarė vadinamąjį "pseudo-Bizantijos" stiliaus šventyklos pastatus, kur pritūpęs dome formos yra ant apatinių būgnai, juostinės langų Arkada ir šventyklos vidus yra bendra erdvė, o ne atskirti stulpai ir kryžminių skliautų.

Prielaidų stilistinių bruožų tapybos raidos

Menai senovės Rusiją kaip atskirą rūšį meninės apdailos šventyklos įgavo po tą teritoriją po Rus krikštas atnešė savo Portretų patirties kviečiami Bizantijos meistrų. Todėl daug freskomis ir freskos ankstyvųjų krikščionių bažnyčių anksto Mongolų laikotarpio nesiskiria rusų ir Bizantijos kilmės.

Teoriškai gražiai iliustruoti piktogramos, paveikslai senovės Rusijoje Žolinė katedra Kijevas-Pečersko Lavra, darbas, kuriame nutapytas Bizantijos meistrų. Pati šventykla nebuvo išsaugota, tačiau jo interjero dekoravimas yra žinoma iš aprašymo, kad buvo pasiektas 17 amžiuje. Kviestiniai dailininkai liko vienuolyno ir padėjo pagrindą mokymosi amato pagrindus. Garbinga Alypius ir Grigalius buvo pirmasis Rusijos menininkai, kurie paliko šį piktogramų tapybos mokyklą.

Taigi, menas, piktogramos, paveikslai senovės Rusijoje vykdo teorinį ir metodologinį tęstinumą nuo senovės žinių rytietiškų meistrų.

Specifiškumo architektūros ir statybos tipų gyvenamųjų pastatų ir šventyklų Senovės Rusijoje

Kultūra Senovės Rusios, tapybos, ikonografijos ir architektūra, kuri yra vienas ansamblis, mažai paveikė viešųjų ir gyvenamųjų pastatų, kurie ir toliau atlikti jokių tipiškų pastatų kalėjimuose ar pilių architektūra. Bizantijos architektūros standartai neprisiėmė jokio praktinio apsaugą pastatuose, arba kiekvienas jų atskirai nuo priešų atakų. Menas senovės Rusios, meno ir architektūros, kuri gali būti matyti iš Pskovo ir Tver vienuolyno pastatų, pavyzdžiui, sutelktas į jų struktūrinę saugumo, palengvinti pastato kupolas su maksimalnnym sustorėjimas laikančiųjų konstrukcijų.

Portretų Senas rusų tapyba

Kultūra Senovės Rusios, kurio meno progresavo po išsamaus poveikio Bizantijos meno, ėmėsi formą iki 15 amžiaus pabaigos, atsižvelgdamas absorbuojamas visas jo labiausiai ryškus ir konkrečias savybes prilyginti su originaliais Old Rusijos meno metodus. Ir nors kai kurie meno formos, pavyzdžiui, meno siuvinėjimas ir medžio raižiniai buvo žinomas senųjų meistrų, plačiausiai naudojamas ir sukūrė religinio meno jie gavo tik po krikščionybės atvykus į Rusiją prieglobstyje.

Stačiatikių kultūra senovės Rusijoje, tapybos, kuri yra atstovaujama ne tik šventyklos freskomis ir ikonografiją, bet ir veido ir siuvimo siūlai, atspindintis tikėjimus ir naudojama kasdieniame gyvenime žemiškų žmonių paliko savo ženklą ant interjero pastatų ir apdaila priekyje.

Įvairių spalvų ir sudėties

Vienuolynai ir piktograma dažymo dirbtuvės senovės Rusijoje buvo koncentracijos mokslo pasiekimus ir eksperimentų iš chemijos srities vieta, nes jie ranką įvairius ingredientus, pagamintus dažus.

Miniatiūrinės tapybos piktogramos pergamento ir magistro naudingai panaudoti tą patį rašalą. Jie buvo Cinoberis, lazuritas, ochra, baltas švino ir kt. Taigi, ištikimas savo praktinių įgūdžių liko tapyba senovės Rusijoje: senovės menas Bizantijos negalėjo visiškai pakeisti vietos metodus gaminant spalvą.

Tačiau kiekvienu konkrečiu technika tapybos buvo ir yra jo mėgstamiausios būdai ir metodai - kaip pasigaminti pati ir metodų jos taikymo paviršiaus dažus.

Pasak novogorodskomu scenarijų piktograma tapyba iš 16 amžiaus, dauguma pirmenybę meistrų naudojami gyvsidabrio, Lazor, balta, prazelen. Į pirmą kartą scenarijų jis buvo šių spalvų pavadinimus - geltona, raudona, juoda, žalia.

Balta yra populiariausias dažai, dažniausiai naudojamas mišinių spalva, buvo naudojama danga spragas ir "razbelivaniya" kitomis spalvomis. Balta gaminami Kashin, Vologda, Yaroslavl. Gamybos būdas sudarė oksidacijos švino juostelėmis su tolesnio acto rūgšties, plaunant susidariusią baltą karamelės.

Pagrindinė sudedamoji dalis "asmeniniame laiške" į šios dienos ikonografijos yra ochra.

Menai senovės Rusijoje, taip pat jos Bizantijos standartas apima įvairių spalvų paletės medžiagos naudojimą šventojo atvaizdo raštu.

Vienas iš plačiai naudojamų pagrindinių spalvų buvo gyvsidabrio - gyvsidabrio sulfidas sieros. Cinoberis buvo kasamas Europoje Rusų Nikitinsky srityje garsus. Gamybos rašalo įvyko per gyvsidabrio sutrinamas su vandeniu, o po to ištirpinant vartojimo kartu ir piritas rūdos piritas. Cinoberis gali būti pakeistas pigesniu Mīnijs gauta sudeginimo švino oksido.

Lazor baltos, skirtas rašymo spragas ir gaminti tonus kitų spalvų. Anksčiau pagrindinis šaltinis lazuritas buvo Afganistanas indėlių. Tačiau, kadangi 16 amžiuje, daug būdų, kaip gaminti mėlyną pigmentą lazuritas.

Be šių pagrindinių dažų, kurie buvo naudojami Rusijos ikonografijoje Bakan, tamsiai raudonos spalvos, prazelen, žalia, Verdigris, Krutik ( "Sinilo") įdaryti kopūstai, sankir (rusvai tonas) Balagāns, Reft, žaidimas. senovės tapytojo terminologija visų skirtingų žodžių spalvų.

Meno stilius senovės rusų ikonų

Kiekvienas teritoriškai neatsiejama Valstybės asociaciją įvyksta tam tikrą konsolidaciją meninių ir estetinių standartų, o tai dar labiau prarasti šiek tiek su kontrolinio bandinio ryšį. Toks izoliuota ir savarankiškai plėtoti laukas nacionalinių ir kultūrinių apraiškų yra senovės Rusijos menas. Senovės tapyba labiau nei bet kuris kitas plotas meno priklauso nuo techninių ir vizualinių pokyčių, taip ir turėtų būti pasakyta apie jo funkcijas glaudžiai susijusių su architektūra ir rašymo metodai.

Mongolų invazija sunaikino daug fresco ikonografijos ir paminklų senovės Rusijoje, kenkia ir rašyti naujų kūrinių procesą sustabdymo. Tačiau tam tikra nuotrauka praeityje yra įmanoma atkurti konservuotos dokumentus ir nedidelius archeologines vietoves.

Iš jų, ji yra žinoma, kad išankstinio mongolų invazijos į erą monumentaliosios tapybos senovės Rusijoje turėjo didelę įtaką savo ikonografijos technika - glaustumo sudėtinio statybos ir niūrus suvaržytas spalvos - bet kuriuos 13 amžiuje, spalva pradeda duoti kelią ryškių šiltų spalvų. Taigi, technika Bizantijos piktogramos į 13-ojo amžiaus ir yra asimiliacijos lūžio su tokiais senais rusų nacionalinės dailės technikas kaip šviežumo ir ryškumo spalvų, ritmiškai kompozitinės struktūros ir greitumo spalvų išraiškos procesą.

Šioje epochoje, garsiausių magistro darbas, donosshie šiuolaikinio meno Senovės Rusijoje - trumpai šis sąrašas gali būti atstovaujamas Maskvos metropoliteno Petro arkivyskupo Teodoras Rostovo, Sankt Andrei Rublev ir Daniil Black.

Savybės Old Rusijos freska

Sienų tapyba Rusijoje neegzistavo prieš krikščionybės atvykus ir buvo visiškai pasiskolintas iš Bizantijos kultūros asimiliacijos ir plėtros kelių Bizantijos pakeisti esamus metodus ir įrangą procese.

Pirma, tarkime, kad senovės Rusijoje, tapybos, kuri prieš egzistavo mozaika forma, keičiant gipso parengiamųjų medžiagų naudojimą, kultūra taikant podmozaichnoe klinčių žemės pagal paveikslas, o 14 amžiaus pabaigoje buvo perėjimas nuo senovės Bizantijos technika raštu ir gamybos medžiagų - naujas primordially Rusijos priėmimai fresco.

Tarp radikaliai pakeitė gamybos procesų pagrindai ir dažai gali būti atskirti išvaizda gipso įsteigta tik ant gryno kalkakmenio pagrindu, pirmiausia atskiesti prie kvarcinio smėlio ir marmuro lustai stiprumo. Į Rusijos dažymo fresco tinko pagrindu atveju - Gipsas - jis yra pagamintas pagal ilgą inkubacijos kalkių mišinyje su augalinių aliejų ir klijais.

Senas rusų vaizduojamoji siuvinėjimas

Po 988 metų, su vizantiyskiyh tradicijas senovės Rusijos meno atsiradimo, senovės menas yra plačiai paplitęs kulto ritualas teritorijos, ypač asmeniniame siuvimas.

buvo paaukštintas Jo partija Tsaritsyno dirbtuvės veikia pagal Didžiosios Kunigaikštienės Sofi Paleologa Saliamonas Aloesowy karalienė Anastasia Romanova ir Irina Godunov globoja.

Eksterjeras Siuvimo kaip religinio meno senovės Rusijoje turi bendrą kompozito ir grafinių ypatumų piktograma daug. Tačiau, veido siuvinėjimas - tai kolektyvinis darbas, su aiškia paskirstymo vaidmenų kūrėjai. Piktograma dailininkas pavaizdavo ant drobės veido, užrašai ir fragmentų drabužių, žolininkės - augalai. Fonas buvo išsiuvinėti neutralios spalvos; veido ir rankų - šilko gijos odos tonai, įskaitant ryšius buvo pateikti linijas išilgai veido kontūrus; Apranga ir aplinkinių objektų ar siuvinėta aukso ir sidabro siūlais, arba multi-colored šilko.

Didesnio stiprumo audinio pakloto siuvinėti brezento arba audiniu, kurie yra pritvirtinti po antrojo gleivinės minkštųjų audinių.

Ypač sunku yra dvikryptis siuvinėjimas ant antraščių ir antraščių. Šiuo atveju, šilko ir aukso siūlų praduria per.

Priekinis siuvinėjimas turi platų taikymą - dideli ir oro Pelona papuoštą šventyklą, kurioms įforminta piktogramos, altorius buvo padengta, taikomas antraščių. Daugeliu atvejų, audiniai su vaizdų šventųjų buvo pridėtas prie šventyklos ar rūmuose, taip pat viduje priėmimo salėje vartais.

Teritorinis kintamumas senovės meno

Kultūra Senovės Rusios - tapyba, ikonografija, architektūra - turi teritorinį variantivnost įtakos tiek šventyklos apdailos ir architektūrinės ir konstrukcinės savybės pastatų.

Pavyzdžiui, senovės Rusijoje, kuri apima meną naudoti kaip apdailos interjero bažnyčios ar mozaikai arba freskomis menas, puikiai atskleidė Šv Sophia katedra pavyzdyje. Čia yra nemokama derinys ir mozaikos ir sienų tapyba, atskleidė dvi gruntas sluoksnis nagrinėjamas šventykloje. Iš gyvenvietės Large Vyazemy Atsimainymo bažnyčia visi gipso bazės pagamintas iš gryno kalkių, be užpildų. Ir Spassky Katedros Spaso-Andronievskogo vienuolyno kaip tiltas gipso Gipsas atskleidė kraujo albumino.

Taigi, galime daryti išvadą, kad singuliarumo ir unikalumas senovės meno slypi jos teritorinių orientacijos ir individualių asmens pageidavimus ir įgūdžių Rusijos menininkų pristatyti spalvą ir pobūdį idėjos pagal savo nacionalines taisykles.